Celio González : a voz de ouro do bolero cubano

Em Munique, na década de 1970, um homem magro e radiante subia as escadas do cabaré com a segurança de um rei. A Sonora Matancera, a imensa orquestra cubana, o havia tornado famoso em todo o mundo. Celio Adán González Ascencio — apelidado de « El Flaco de Oro », o Magro de Ouro, e « El Satanás de Cuba » — carregava em sua voz a mesma alquimia desses vinis grossos da década de 1950 onde, entre um bolero e uma guaracha, ele sabia surpreender o ouvinte. Este cantor nascido em 1924 em Camajuaní, na antiga província de Santa Clara, não tinha três dedos em cada mão e em cada pé, herdeiros de uma focomelia congênita. Essa restrição física não impediu a música, nem as turnês, nem os quarenta e cinco anos de carreira que forjaram uma das vozes mais reconhecíveis do Cuba popular.

Em breve

Datas-chave

Um talento forjado nos palcos cubanos e confirmado no México

Nascido em uma família modesta de Camajuaní — « um pueblo de guerrilleros », lembrava-se — Celio cresceu ouvindo e acompanhando sua mãe que cantava. « Yo comencé a cantar desde muy pequeño », confiava ele em uma entrevista à La Jornada em 1999. A focomelia que o privava de dois dedos em cada mão e em cada pé não o afastava do canto: sua mãe o protegia, o encorajava. Adolescente, ele participava da La Corte Suprema del Arte em Sancti Spíritus e conquistava o segundo lugar, primeiro sinal de um talento precoce.

Aos dezessete anos, ele se instalava em Camagüey e integrava a orquestra de Joaquín Mendive, depois o Conjunto Camacho. Fundava seu próprio trio, « Ascencio », em homenagem ao seu sobrenome materno. Aos vinte e seis anos, ele estava em La Habana: Los Jóvenes del Cayo de Alfonsín Quintana, Luis Santí, o Conjunto Casino — salas de rádio CMQ, programas como Jueves de Partagás, e uma primeira turnê nos Estados Unidos. Seu estilo se definia, “depurado” (purificado), com títulos como “Monterrey” composto para a cidade mexicana do mesmo nome por Justo Barreto.

Em 1955, a etapa decisiva chegava: Rogelio Martínez, chefe da Sonora Matancera — a imensa orquestra cubana mais popular — identificava o jovem cantor. « Don Rogelio Martínez, director y luz guía del conjunto, puso sus ojos en él, intuyendo lo que venía », nota o obituário de El Universo. O primeiro disco gravado com a formação é “Quémame los ojos”, um bolero-ritmico que se torna imediatamente um hit em Cuba. Seguem “Total”, “Amor sin esperanza”, “Y no me engañes más”, “Besito de coco”, “Nobleza”. No microfone, Celio sabe cantar como poucos outros: o bolero, a guaracha, a rumba, o danzón — ele domina todos os códigos. Sua voz inscreve-se em uma tradição hispano-africana, e contudo se singulariza. « Celio es un bolerista natural, con una voz muy particular; ácida y cálida », nota La Jornada. O público lhe dá dois apelidos: « El Flaco de Oro » — como Agustín Lara, outro flaco mexicano — e « El Satanás de Cuba », por sua ousadia cênica.

« Con la Sonora viví uno de los momentos más importantes de mi vida », diria ele. « Definí una personalidad y maduré una forma de cantar ». Em 1959, o contexto cubano transforma-se bruscamente: Fidel Castro assume o poder. Em passagem de turnê, Celio descobre que seus bens foram confiscados. Ele recusa voltar e assina com Orfeón, depois Odeón — a casa disquera que lhe oferece um contrato fixo no México. Sua esposa Martha Torres e seus filhos juntam-se a ele; ele obtém um passaporte americano.

Ao longo das décadas, no México, ele publica na Gema Records, Discos Teca, Alegre e Fania. Ele trabalha com Johnny Pacheco, Tito Puente, Chico O’Farrill e a orquestra mexicana de Rómulo Mario. « Esta es una tierra que se ha portado muy bien conmigo », escreveria ele, reconhecendo o país que o acolhera.

Obras principais

Legado e influência

Celio González permanece como a voz emblemática de uma época em que o bolero cubano e a guaracha dominavam as orquestras de dança do continente. Ele contribuiu para impulsionar compositores desconhecidos e fez com que as gravações da Sonora Matancera fossem conhecidas em todo o mundo. Os músicos Latino-Americanos do século XXI — desde cantores de salsa até boleristas mexicanos — ainda citam sua voz como modelo. Ele faleceu em 17 de outubro de 2004, em Cidade do México, por parada respiratória. A Sonora Matancera, que em seus 80 anos contou com quarenta e cinco cantores, perdeu um de seus mais fiéis embaixadores.

Fontes e referências

1. « Celio González », Wikipedia en español, https://es.wikipedia.org/wiki/Celio_Gonz%C3%A1lez, consultado em 7 de novembro de 2025.
2. « Celio González, el Flaco de Oro que tuvo la Sonora Matancera », El Universo (Guayaquil, Ecuador), https://www.eluniverso.com/2004/10/19/0001/1065/F04DF0541C1A46DEA6A901ADC9D887BA.html, consultado em 7 de novembro de 2025.
3. « ¡Coño!, hoy canto como si fuera un muchacho, dice Celio González », La Jornada (Mexico), https://www.jornada.com.mx/1999/07/16/para.html, consultado em 7 de novembro de 2025.
4. « Celio González — Biography », AllMusic, https://www.allmusic.com/artist/celio-gonz%C3%A1lez-mn0000185611, consultado em 7 de novembro de 2025.
5. « Celio González — Discography », Discogs, https://www.discogs.com/artist/416590-Celio-Gonz%C3%A1lez, consultado em 7 de novembro de 2025.
6. « Celio González. El flaco de oro (II) », Habana Radio, http://www.habanaradio.cu/articulos/celio-gonzalez-el-flaco-de-oro-ii/, consultado em 7 de novembro de 2025.