Trío Matamoros

Em 1928, três músicos de Santiago de Cuba renunciam ao seu nome — Trío Oriental — para assumir o nome de seu líder, Miguel Matamoros, e fundam o grupo que vai transformar o som cubano. Ao longo de quarenta anos de carreira, eles conseguem um feito extraordinário: tornar o bolero dançável, misturando harmonias vocais, guitarras entrelaçadas e pulsação rítmica. Sua música, gravada em Nova York e tocada do México a Paris, forja o DNA da música popular cubana.

Em breve

Datas-chave

De Santiago a Hollywood: o nascimento de um som

Em 1925, Santiago de Cuba é um cruzamento musical onde se cruzam os ritmos africanos, as guitarras espanholas e as influências caribenhas. Miguel Matamoros (nascido em 8 de maio de 1894), Rafael Cueto (14 de março de 1900) e Siro Rodríguez (9 de dezembro de 1899) decidem formar um trio. Os três são cantores e compositores. Cueto, autodidata, desenvolve um modelo rítmico inovador que mais tarde será chamado de tumbao — um esquema de baixo melódico e harmônico que integra uma polirritmia nunca antes ouvida. Siro, nas maracas e nas claves, ancora o som na tradição afro-cubana. Miguel, na guitarra e com voz nasal, compõe melodias que se enraízam na memória.

Em 1928, o trio descobre que outro grupo já portava o nome de Trío Oriental. Eles rebatizam sua formação Trío Matamoros. Na mesma ano, Miguel compõe Lágrimas negras (« Lágrimas negras ») — que se tornará uma das canções cubanas mais reprisadas do mundo, interpretada por mais de uma centena de artistas. Seu primeiro hit, El que siembra su maíz, segue pouco depois.

Bolero-son: quando o tenro torna-se dançante

O Trío Matamoros inventa um estilo híbrido: o bolero-son. O bolero, gênero romântico e lento, encontra-se aqui dotado de uma pulsação rítmica vinda do son cubano — esse gênero afro-cubano que mistura guitarras e percussão. Essa ousadia inovadora, que converteu o bolero em um gênero dançável, faz a admiração dos musicólogos. As harmonias vocais do trio — a voz grave de Siro se telescopando com a voz nasal de Miguel — criam um equilíbrio harmônico que será considerado referência por muito tempo.

O grupo grava em Nova York para as gravadoras Victor e Seeco, realiza turnês pela América Latina e Europa, e se reinventa incessantemente: trio, quarteto, sexteto, septeto, orquestra, conjunto. Em 1934, eles gravam El desastre del Morro Castle, primeiro texto a comemorar o naufrágio trágico do navio Morro Castle em 1934. Em 1940, Guillermo Portabales, futuro grande nome do son, se apresenta com eles.

Beny Moré e os últimos anos

No início dos anos 1940, Miguel Matamoros sofre de problemas vocais. Ele amplia a formação em Conjunto Matamoros para uma viagem ao México e contrata um jovem cantor de 19 anos: Beny Moré (1919-1963). Matamoros o recrutou primeiro para assumir sua parte vocal nas harmonias, mas rapidamente o transforma em cantor principal. Esse período de 1945-1947 fará de Beny Moré uma estrela nacional — ele mais tarde se juntará à orquestra de Pérez Prado. Segundo o musicólogo cubano Hello Onovio, é ao Trío Matamoros que Beny Moré deve seu primeiro impacto.

Em março de 1960, o trio dá seu último concerto em Cuba, no Teatro Chaplin de La Habana. No mesmo mês, ele viaja aos Estados Unidos, retorna e se aposenta. Ele anuncia oficialmente sua dissolução em maio de 1961. Os três músicos fundadores permaneceram juntos por 35 anos — um recorde na história da música cubana.

Obras principais

Legado e influência

O Trío Matamoros é reconhecido como uma das bandas trova cubanas mais populares e influentes das décadas de 1920 e 1930. Rafael Cueto, ao inventar o tumbao — o esquema de baixo que se tornaria a espinha dorsal do som, da salsa e do jazz latino — deixou um legado técnico que ultrapassa largamente o seu próprio grupo. Beny Moré, formado ao seu lado, tornaria-se um dos maiores cantores cubanos da história. O próprio nome do bolero-son faz referência à sua inovação. Hoje, as suas gravações nas editoras Tumbao e Harlequin continuam a ser redescobertas por melómanos de todo o mundo, e Lágrimas negras permanece um padrão universal, interpretado por Silvio Rodríguez, Celia Cruz e Frank Sinatra.

Fontes e referências

1. « Trio Matamoros », Wikipédia (versão francesa), https://fr.wikipedia.org/wiki/Trio_Matamoros, consultado em 3 de novembro de 2026.
2. « Trio Matamoros », Wikipédia (versão inglesa), https://en.wikipedia.org/wiki/Trio_Matamoros, consultado em 3 de novembro de 2026.
3. Stacia Proefrock, « Trio Matamoros Biography », AllMusic, https://www.allmusic.com/artist/trio-matamoros-mn0000026437, consultado em 3 de novembro de 2026.
4. « Trio Matamoros discography », Slipcue Cuban Music Guide, https://www.slipcue.com/music/cuba/matamoros.html, consultado em 3 de novembro de 2026.
5. Joshua Jelly-Schapiro, « Opinion | Listen to the Storm Songs of the Caribbean », The New York Times, https://www.nytimes.com/2019/09/28/opinion/caribbean-hurricane-songs.html, consultado em 3 de novembro de 2026.
6. Ezequiel Rodríguez Domínguez, El Trío Matamoros: treinta y cinco años de música popular, Editorial Arte y Literatura, Havana, 1978.
7. Cristóbal Díaz Ayala, « Trío Matamoros », Encyclopedic Discography of Cuban Music 1925-1960, Florida International University, https://latinpop.fiu.edu/SECCION04Mpt1.pdf, consultado em 3 de novembro de 2026.
8. « Cueto, Rafael », Montuno Cubano, https://www.montunocubano.com/Tumbao/biographies/cueto%2C%20rafael.htm, consultado em 3 de novembro de 2026.