Mario Canonge : o piano que faz dançar o jazz antilhano

Mario Canonge se instala no piano em 1977 e não o abandona desde então. Quinze anos num velho instrumento da avó, um órgão de igreja, depois Paris, as salas de concerto e os festivais através dos cinco continentes. Celebrado por ter fundido a biguine e a mazurca martiniquenses com as harmonias complexas do jazz, hoje é um dos pianistas mais venerados da cena antilhana¹. Seu percurso, da coral de sua vila natal às tablas do Bataclan e depois de Jazz à Porquerolles, ilustra uma verdade simples: a música das Antilhas não se folcloriza, ela dança em todos os estilos².

Em breve

Datas-chave

Origens e formação: do piano da avó às tablas do Bataclan

Mario Canonge cresceu numa família onde o piano está em toda parte³. Sua avó-avó possuía um, e foi nele, aos 14 anos, que ele colocou seus dedos pela primeira vez. Rapidamente, juntou-se ao órgão da igreja Sainte-Thérèse em Fort-de-France, depois acompanhou a coral da igreja do François, no sul da Martinica. Em 1977, a coral foi convidada a se apresentar no Bataclan em Paris. Para Mario, foi o gatilho. « Nessa noite, compreendi que a música poderia me levar muito além de Fort-de-France »⁴.

Dois anos depois, ele se instala em Paris para estudar musicologia. Mas é nos clubes que Mario faz sua verdadeira formação. Ele cruza com Bill Evans, Keith Jarrett, Marius Cultier e Alain Jean-Marie — os dois últimos sendo os dois maiores pianistas antilhanos. Influenciado por seu exemplo, ele decide fundir o jazz com os ritmos de suas ilhas⁵.

Da fusão ao jazz caribenho

No início dos anos 1980, Mario toca em quase todos os estilos. Com La Manigua, ele explora a salsa. Em 1983, cofunda Ultramarine com o guitarrista Nguyên Lê: o grupo torna-se uma referência do jazz-rock-fusion cosmopolita, publicando três álbuns entre 1988 e 1991⁶. No mesmo período, cria Sakiyo com o baixista Michel Alibo, participa do Grand Méchant Zouk de Jacob Desvarieux e se apresenta nas cenas de todo o mundo.

Em 1992, lança sua carreira solo com Retour aux sources. O álbum volta às grandes tradições martiniquenses — biguine, mazurca — e vende cerca de 15.000 exemplares. Seguirão Trait d’union (1993), que amplia a paleta ao calypso e ao kompa haitiano, depois Arômes caraïbes (1995) e Punch en musique (1999), este último prefaciado pelo escritor martiniquês Patrick Chamoiseau e laureado com o VOX d’Or da Imprensa Antilhana.

Mario multiplica as colaborações com Manu Dibango, Richard Bona, Dee Dee Bridgewater e Nicole Croisille. Desde 2011, sua residência no Baiser Salé em Paris, em duo com o contrabaixista Michel Zenino, tornou-se um encontro indispensável do jazz parisiense¹.

Obras principais

Legado

Mario Canonge tornou-se, em quarenta anos de carreira, uma ponte entre o jazz e a música antilhana. Inspirado por Marius Cultier e Alain Jean-Marie, abriu o caminho para uma nova geração cujos líderes são Grégory Privat e Maher Beauroy⁷. Sua música, de uma virtuosidade que nunca o folcloriza, mostra que a biguine e a mazurca podem ser convidadas ao jazz sem jamais perder sua alma caribenha⁸.

« Além do jazz, estou interessado em todos os estilos de música. Vem das Caraíbas afinal, e mesmo que adore o jazz, minha música será sempre música antilhana, a qual defenderei sempre. »⁹

— Mario Canonge, Euronews, 2014

Fontes e referências